🐠 La Bataille D Alger Film Streaming

Troisfilms, « Maurice Audin, une histoire de mathématiciens », « Les archives et les disparus » et « Sadek Hadjérès parle du PCA et de Maurice Audin », témoignent de

Ma très chère Mayssa, Tu m’as demandé quel était le film parfait à mes yeux et je n’ai pas eu besoin de réfléchir longtemps avant que le titre du film la Bataille d’Alger » s’impose à moi. Tu vas me dire que j’exagère surement, tu connais mon penchant pour l’hyperbole et pourtant, toutes proportions gardées, je persiste et signe. La perfection tient en quelques détails qui pourtant élèvent certaines œuvres au-dessus de toutes les autres. Ce film, ma chère, a été réalisé et présenté au festival de Venise en 1965 et 1966 par le réalisateur Gillo Pontecorvo d’après un scénario imaginé par Franco Solinas et les mémoires de Yacef Saadi en tant que membre de l’armée de libération nationale. 1965, imagine ! l’aube d’une nouvelle nation après une victoire pour laquelle personne n’aurait parié un penny, le bouleversement, la cacophonie, les malles en carton, les départs précipités, le crépuscule de l’empire colonial, la menace de l’OAS1 qui se terre encore dans les rues de la ville. C’est cette spontanéité filmée caméra à l’épaule, cet air de reportage sur le terrain qui m’ont immédiatement saisie. Et puis le casting, je pourrais te parler longuement de ce casting où beaucoup jouent leur propre rôle, comme Yacef Saadi par exemple, nous pourrions parler également de Ali la pointe, joué par un amateur recruté un peu sur le tas, Brahim Haggiag au talent renversant. Ce personnage emblématique et bagarreur qui bientôt décide de mettre au service de La cause ce caractère flamboyant, cet esprit stratège et cette détermination sans faille il est, lui et sa moue réprobatrice, le fil rouge du film. Je pourrais te parler des femmes aussi, un autre pan incontournable de ce film et de notre Histoire, ces femmes qui deviennent porteuses de feu de la coquette jeune fille en fleur à la jeune maman soucieuse, elles ont aussi joué un rôle tonitruant, à coup d’eau oxygénés dans les cheveux, de tenues citadines et de démarches assurées à travers les barrages militaires, elles s’imposent comme de véritables guérilléras sous couverture, détruisant au passage cet idéal occidentale de la femme emprisonnée sous son hayek blancs 2, passive, la parole et les espoirs murés derrière l’a3djar 2 qui couvre leur visage. Je pourrais te parler aussi des scènes de la vie courante, du mariage émouvant sur les marches des maisons du quartier arabe, des enfants jouant dans les rues, du petit Omar… Ça ne serait en réalité qu’une succession de périphrase et tu sais que j’en suis friande pour te parler finalement de mon personnage préféré la casbah. La casbah et son dédale de marches inégales, la casbah et ses petites ruelles fraiches, la casbah et son décor pittoresque, la casbah et le patio de ces maisons, la casbah et ses terrasses ensoleillées, la casbah qui se trouve dans un premier temps vulnérable à l’attentat meurtrier rue de thèbes avant de riposter en s’offrant en terrain de guérilla idéal, grouillant du magma révolutionnaire. Car pour les non-initiés comme j’ai pu parfois l’être moi-même des décennies plus tard, elle s’apparente plutôt à un labyrinthe de quoi faire tourner la tête au général Massu, ce Goliath stoïque et calculateur et ses sbires qui subiront dans cette souricière quelques déconvenues rythmées par la bande son transcendante et froidement mécanique d’Ennio Morricone. Tu me connais Mayssa, je n’aime pas le manichéisme et je suis contre le pseudo légende nationale qui sert souvent plus à endormir la conscience populaire qu’à éveiller le véritable esprit national. Sache que ce film en est totalement dépourvu et c’est cette justesse, notamment dans la représentation de ce confit complexe des temps moderne, associée à ce timing idéal qui ajoute cette plus-value, qui me fait dire que ce film ne connaitra pas d’égal dans son domaine. Et je ne suis pas à seule à le dire, il sera récompensé moult fois en Italie et outre atlantique. Il servira d’exemple dans l’étude de l’organisation des guerres urbaines au Pentagone et ailleurs. Enfin, la réaction, très épidermique, de la France face à cette œuvre est à mes yeux également la preuve de cette part de vérité qu’elle nous offre puisque le film ne sortira en France en salle seulement 5 ans plus tard, avec son lot de menace, d’attentat contre les salles de cinéma etc.. Encore aujourd’hui la rage suscitée par l’évocation de ce film dans une certaine part de la société que je ne citerais pas l’extrême droite. me fait dire que la représentation de la torture, des attentats à l’aveugle dans des quartiers populaires surpeuplés, des exécutions sommaires, de la guillotine au zénith du XXe siècle, de la discrimination et de l’injustice dont furent victimes les nôtres et une douloureuse réalité et que souhaiter enterrer cette même réalité n’est finalement qu’un aveu de culpabilité. Alors oui c’est vrai, certains passages sont à la limite du soutenable et je n’ai pu réprimer mes larmes devant certaines scènes, d’autres me laisseront à jamais meurtrie et pensive, car les exactions sont assez rarement représentées et sont souvent plus subjectives qu’autre chose. Or, nous le savons toi et moi, la réalité de ce que fut cette guerre, ne s’est pas encombrée de tels jeux cinématographiques. Mais c’est un film que je montrerai à mes enfants sans aucun doute, si Dieu m’en donne, pour que jamais ils n’oublient le sacrifice de ceux qui nous ont précédés, que jamais ils n’oublient la place qu’Alger doit occuper dans leur cœur, que jamais ils n’ignorent le combat de nos aïeuls et le sang qui a coulé entre les pavés de la Bahdja. En espérant t’avoir donné envie de voir ce film, il me tarde de te voir et de partager ton ressenti Tu me manques, à très vite ! Nouha » 1 OAS = organisation de l’armée secrète est une organisation créée dans le but de maintenir une Algérie française coute que coute notamment pour sa violence et ses attentats 2 Le hayek et l’a3djar Le hayek est étoffe rectangulaire de couleur blanche enroulée et recouvrant tout le corps, l’a3djar est une pièce de tissu plus petite placée au niveau du visage qui le recouvre en partie, ne découvrant que les yeux. Il s’agit de la tenue traditionnelle des femmes algéroises. ^{LaBataille D'Alger : retrouvez grâce à Télé 7 Replay toutes les vidéos disponibles gratuitement de La Bataille D'Alger en replay et en streaming.}

Accueil > L’enseignant > Fenêtres sur cours > Habiter les campagnes Habiter les campagnes Par Olivier Lazzarotti vendredi 26 août 2022 - [Télécharger l'article au format PDF] Professeur de géographie à l’Université de Picardie Jules-Verne, Olivier Lazzarotti est l’auteur d’Habiter, la condition géographique, Paris, Belin, 2006 et d’Habiter le monde La documentation photographique n°8100, juillet-août 2014.

Labataille d'Alger, un film de Gillo Pontecorvo | Synopsis : En 1957, l'affrontement sanglant entre les paras du colonel Mathieu et les troupes du FLN dans la casbah d'Alger. avec Yacef Saadi,Tommaso Neri,Brahim Hadjadj,Samia Kerbash,Fusia Kader,Mohamed Kassen,Michele Kerbash,Franco Moruzzi,Gene Wesson

Le documentaire La bataille d’Alger, un film dans l’Histoire » de l’algérien Malek Bensmail est en compétition officielle au 11ème Festival international d’Oran du film arabe qui se déroule jusqu’au 31 juillet. Le documentaire revient sur le célèbre long métrage de l’italien Gillo Pontecorvo, sorti en 1965, primé du Lion d’or au Festival de Venise en 1966 et retiré des salles en France. Le documentaire de Malek Bensmai, basé sur des témoignages et des archives, a été projeté, en avant première mondiale, au Festival du documentaire d’Amsterdam. Le documentaire a ensuite été projeté en Afrique du Sud, en Tunisie, en Éthiopie, au Brésil, au Maroc, en Suède et en France. Il sera bientôt dans plusieurs festivals en Croatie et en Allemagne notamment. Le film a été projeté, en mai 2018 à Alger, une avant-première nationale. Entretien avec Malek Bensmail. Le réalisateur Malek Bensmail lors d’un débat à Oran La bataille d’Alger, un film dans l’Histoire » est le premier documentaire consacré au film de Gillo Pontocorvo. Pourquoi vous vous êtes intéressé à ce long métrage qui a marqué plusieurs générations? J’ai fait des films sur la politique, sur l’école, sur la psychiatrie et sur la presse. Là, je reviens sur les traces du cinéma et sur ce qui m’a bercé et donné envie de faire du cinéma. La bataille d’Alger » fait partie de cela. C’est un film-clef. Il m’a marqué très tôt. A partir de l’âge de 4 à 5 ans, on voyait le film à la télévision tous les 1er novembre date-anniversaire du déclenchement de la guerre de libération nationale et tous les 5 juillet, fête d’indépendance. Je connaissais les dialogues par cœur. Dans les cours de récréation à l’école, je jouais des scènes du film avec les copains. Certains jouaient les paras français, les autres les combattants algériens, etc. Donc, ce film a bercé toute une génération post-indépendance. J’avais envie de faire un film fort politiquement qui revient sur le cinéma comme une arme et sur le cinéma comme un mouvement politique qui accompagne une Révolution. Je voulais dire au monde que quelques parts, il y a encore des guerres, des colonisations et des mouvements impérialistes. Malheureusement, le cinéma, aujourd’hui, ne joue plus ce rôle là. Vous parlez du cinéma engagé ? Oui. Le cinéma engagé se perd de plus en plus. Il est important de rappeler les mouvements nés dans les années 1970 grâce au film La bataille d’Alger » qui dénonçait le colonialisme, l’impérialisme et les tortures. La bataille d’Alger » était un vrai film d’action qu’on regarde avec plaisir. Ce n’est pas un film ennuyeux. Au même moment, le film porte un message fabuleux. Affiche de La Bataille d’Alger, un film dans l’Histoire. Avez-vous rencontré Yacef Saâdi qui est un personnage clef dans le film et dans l’histoire réelle de la bataille d’Alger » ? La rencontre avec Yacef Saâdi n’était pas facile au début. Je ne voulais surtout pas entrer dans les questions mémorielles pour savoir qui a fait quoi. Je l’ai rassuré en disant que ce n’est pas du tout ma démarche. Nous avons discuté pendant deux heures de ce qu’il pensait des soldats qu’il avait en face de lui. Il a parlé de Bigeard, de Massu et de Trinquier des officiers parachutistes engagés dans la bataille d’Alger en 1957. Il me faisait de vrais portraits de ces personnages. Cette rencontre, non filmée, était importante. Après, j’ai eu carte blanche. Il a vu la version finale du documentaire et il n’a rien demandé à retirer. J’appréhendais quelque peu, mais les choses se sont bien passées. Pourquoi Yacef Saâdi n’est pas filmé dans le documentaire ? J’ai récupéré des archives d’entretiens faits par la télévision algérienne. Cette matière m’a suffit. Yacef Saâdi est un homme âgé et fatigué. Sa parole n’est plus vive. Il était difficile de le faire intervenir. Si je n’avais pas eu les archives, j’aurais probablement insisté pour avoir l’entretien filmé avec lui. Avez vous pu retrouver certains techniciens qui ont travaillé avec Gilo Pentocorvo. Des techniciens quelque peu oubliés en Algérie? Le principe de départ était de raconter la genèse du film. Je voulais également rendre hommage à tous les techniciens anonymes. C’est mon principe de cinéma, c’est à dire, montrer ceux qui travaillent dans l’ombre. C’est important parce que souvent, on ne montre que les personnages clefs d’un pouvoir, d’un film, etc. On a parlé que de Pontecorvo et de Yacef Sâadi alors que toute une équipe a travaillé sur le film. Certains sortaient de l’ex-ORTF. Je peux citer Ali Marok, les frères Bouksani, Hamid Osmani, etc. Il était fabuleux de les retrouver. Eux-mêmes étaient très intéressés de témoigner. On leur a jamais posé de questions sur leur travail dans le film La bataille d’Alger ». Il s’agit d’opérateurs qui ont appris le cinéma avec Pontecorvo et l’équipe italienne. Il faut dire que La bataille d’Alger » a été le film formateur pour toute une génération d’opérateurs et d’assistants. Mohamed Zinet était premier assistant dans ce film, par exemple. Avez vous discuté avec la famille Pontecorvo pour les besoins du film ? Oui, j’ai rencontré Picci Pontecorvo, son épouse, et ses enfants à Rome. J’ai eu une discussion avec le réalisateur de la seconde équipe. Grâce à la famille de Pontecorvo, qui a été d’une générosité extraordinaire, on a pu accéder à de très beaux témoignages, à des petites images Super 8 que le réalisateur lui même avait filmé et à un fonds documentaire exceptionnel. Pourquoi avez choisi de ne pas reprendre des extraits du film La Bataille d’Alger » ? J’en ai parlé avec Yacef Saâdi. En discutant avec mes producteurs, je me suis dit, pourquoi engager des sous en achetant des extraits, qui coûtent très cher. Je ne voulais pas travailler sur des extraits pour ne pas casser mon documentaire. Le film de Pontecorvo est tellement fort que chaque extrait pouvait happer le spectateur, ce qui mettra le témoignage au second plan. J’ai décidé de travailler sur la photo. Les seules images animées dans le documentaire sont celles des archives de la vraie bataille d’Alger de 1957. Je permettais donc une combinaison de la fiction, avec des images fixes, et de l’Histoire réelle, avec des images animées. Je voulais qu’il y ait cette confusion de la vraie bataille d’Alger avec la fiction de Pontecorvo. Scène du documentaire La Bataille d’Alger, un film dans l’histoire. Primé au Festival de Venise, le film n’a pas été projeté en France. Au festival, la délégation française avait protesté contre le prix attribué au long métrage de Pontecorvo. La bataille d’Alger » a-t-il été censuré en France ? Souvent, on parle de censure. Je pense qu’il faut être juste surtout dans le cadre d’un documentaire. En France, le visa d’exploitation a été donné pour La bataille d’Alger », mais les programmateurs de salles ont eu peur des fascistes et des partisans de l’OAS. Donc, il y a eu de l’autocensure. Une ou deux salles ont présenté le film dans le nord de la France, là où j’ai filmé. Le Louxor », une salle de Bellevielle, a programmé le film avant de recevoir des menaces. La bataille d’Alger » a été quasiment interdit en France jusqu’en 2004. Avant, en 1977, le film a été ressorti, mais il y a eu également des problèmes. En 1981, la salle qui a projeté le film a été saccagée. Justement, que reproche-t-on à La bataille d’Alger » en France ? Le film a été considéré par les mouvements fascistes et extrémistes comme anti français ». Ils n’ont pas digéré l’indépendance de l’Algérie. C’est un film qui donne raison au FLN. Il est profondément anti colonialiste. Jusqu’à aujourd’hui, le film La bataille d’Alger » pose problème en France. Et pour des mouvements révolutionnaires comme le Black Panther Party, aux États Unis, le film est considéré comme un training movie »… C’est extraordinaire. C’est là où j’ai appris des choses en faisant ce film. J’ai rencontré un membre des Black Panthers et un officier de l’armée américaine qui m’ont expliqué comment ils ont vu le film et comment ils l’enseignent à leurs soldats ou à leurs membres. Les Black Panthers se sont inspirés du film pour encadrer » Harlem à New York, comme la Casbah à Alger. La bataille d’Alger » est dans la dualité du bien et du mal, c’est à dire entre ceux qui, à juste titre, veulent se défendre, et ceux qui torturent et qui veulent avoir la main mise. Comme c’est un film bien fait avec des champs-contre champs entre les bons et les mauvais, tout les mouvements s’y retrouvent. En même temps, le film pose une question de morale. J’en ai parlé à Mme Pontecorvo. Elle m’a dit que quand on fait un film, il nous appartient plus. Alors que La bataille d’Alger » est censé dénoncer les mouvements colonialistes, il est pris en exemple par ceux qui mènent les guerre en Irak et en Afghanistan. C’est Paradoxal. Le film a été projeté et étudié au Pentagone pour décortiquer les actions contre-guerillas… Idem pour les Black Panthers qui voulaient utiliser le film. C’était d’ailleurs une pièce à conviction chez le FBI. Des copies de La bataille d’Alger » ont été présentées au juge. L’accusation était que les Black Panthers voulaient créer un mouvement de guerillas en plein New York en s’inspirant du film. Et là, un distributeur américain a décidé d’acheter votre documentaire. Je pense qu’il doit savoir que c’est une question majeure aujourd’hui. La bataille d’Alger » reste toujours d’actualité avec tout ce qui se passe en Irak, en Afghanistan et tout ce que l’on sait autour de Daech. Les distributeurs prennent surtout des films liés à une actualité claire. Dans le documentaire, vous avez évoqué aussi le contexte historique algérien d’après l’indépendance… Parce que le film La bataille d’Alger » est toujours en prise avec l’Histoire contemporaine dans laquelle il s’inscrit. Durant les préparatifs du film, le colonel Boumediène, alors ministre de la Défense, utilisait comme un leurre l’autorisation de faire sortir les chars à la place du 1 Mai à Alger. A ce moment là, il donnait l’ordre de tout quadriller. Le perchman est empêché d’entrer dans le lieu de tournage parce que le coup d’État était en cours. J’ai retrouvé des jeunes communistes et artistes comme Benyahia qui ont été embarqués alors qu’ils allaient être recrutés pour jouer le rôle de jeunes militants algériens torturés par l’armée coloniale française. Ils ont été envoyés dans les geôles de la Sécurité militaire pour être torturés. Ils sont passés du rêve au cauchemar. C’était terrible pour eux. En même temps, c’est cela le cinéma.

Cefilm semble relater de façon parfaite les événements de la bataille d'Alger. Cela ressemble aux laches attentats commis chez au cours des mois écoulés. Les personnages du film sont crédibles bien que certaines scènes soient dures. Mais la guerre amène toujours son lot de tristesse et de désolation. En lire plus . 3 personnes ont trouvé cela utile. Utile. Signaler un abus. Afficher ^{Navigation principale Cinéma News Le cahier critique Sorties Cinéma Horaires et salles Prochainement Box-Office Photos Videos Dossiers Séries News Photos Vidéos Dossiers Toutes les séries TV News Photos Vidéos Dossiers Audiences Télé DVD / VOD News Photos Vidéos Bandes-Annonces People News Toutes les stars Photos Vidéos Dossiers Cinéma Films Film documentaire La Bataille d'Alger, un film dans l'Histoire Film Séances News Bandes-annonces Photos Casting Critiques DVD / VOD VOIR CE FILM SUR Titre original The Battle of Algiers, a Film Within History Durée 120 mn Année de production 2017 Pays de production Suisse, France Genre Film documentaire Couleur Couleur Offres VOD de La Bataille d'Alger, un film dans l'Histoire Pas d'offres actuellement. Toutes les séances de La Bataille d'Alger, un film dans l'Histoire Vidéo à la une Premiere en continu Le guide des sorties Jeux concours NEWSLETTER}

TheBattle of Algiers: Directed by Gillo Pontecorvo. With Brahim Hadjadj, Jean Martin, Yacef Saadi, Samia Kerbash. In the 1950s, fear and violence escalate as the people of Algiers fight for independence from the French government.

Regarder maintenant NoteGenresDrame , Film de guerre , Histoire , Made in Europe Réalisateur Casting RésuméEn 1957, en Algérie, le peuple, soutenu par le FLN, se révolte contre l'occupant français. Des deux côtés, des méthodes extrêmes sont utilisées la torture par l'armée française et le terrorisme par les algériens en révolte contre le pouvoir en place. La guerre n'épargnera personne. Dans le quartier de la Casbah d'Alger, un ancien délinquant, Ali La Pointe, refuse de stopper le combat, même quand la situation semble désespérée. De son côté, le colonel Mathieu, essaye tant bien que mal de mener sa mission, quitte à utiliser des moyens drastiques...Bundle OffersOù regarder La Bataille d'Alger en streaming complet et légal ?En ce moment, vous pouvez regarder "La Bataille d'Alger" en streaming sur Canal+. Il est également possible de louer "La Bataille d'Alger" sur Google Play Movies, Orange VOD, YouTube, Filmo TV, Canal VOD, LaCinetek, Universcine, Apple iTunes, Amazon Video en ligne ou de le télécharger sur Apple iTunes, Google Play Movies, Orange VOD, YouTube, Filmo TV, Canal VOD, LaCinetek, Universcine, Amazon Video. Ca pourrait aussi vous intéresser Prochains films populaires Prochains films de Drame

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Casbah-Film présente La première grande production Algérienne » sont les premiers mots qui s’inscrivent à l’écran lorsque commence le film. L’histoire mise en scène en noir et blanc par le réalisateur communiste italien Gillo Pontecorvo s’écrit de l’Algérie à l’Italie. La Battaglia di Algeri reconstitue un épisode éponyme marquant de la guerre d’indépendance algérienne, qui s’étend de janvier à octobre 1957. Toutefois, le récit du film se déroule entre 1954 et 1962, reprenant ainsi les bornes chronologiques du conflit algérien, ancrant la bataille d’Alger dans les huit années de lutte qui se jouent entre les protagonistes. Alger, 1954. La cité européenne. Après s’être ouvert sur une scène de torture d’un présumé militant du FLN Front de libération nationale par l’armée française en 1957, le film rembobine trois ans en arrière au moment où éclate la guerre d’Algérie. On suit Ali Ammar, plus connu sous le surnom d’Ali la Pointe, qui n’est alors qu’un homme ordinaire qui se retrouve en prison à la suite d’une bagarre qui dégénère. La vue de l’exécution d’un homme à la guillotine derrière les barreaux de sa cellule le change à tout jamais. Les premiers Tahia El Djazaïr ! » Vive l’Algérie ! résonnent déjà alors que celui qui se bat pour l’indépendance de sa patrie meurt. Ali Ammar devient alors Ali la Pointe lorsqu’il entre dans le nouvellement créé FLN. À force de missions pour le compte du FLN, Ali rencontre rapidement le chef de la zone autonome d’Alger, Jaffar El-hadi. L’homme est interprété par l’ancien combattant du FLN, Yacef Saâdi, qui tenait ce rôle éponyme pendant la guerre d’Algérie. En effet, le scénario du film s’inspire des souvenirs de la bataille d’Alger vécue par Yacef Sâadi[1], qui co-produit le film. Gillo Pontecorvo fait le choix de tourner avec des non-professionnels, à l’exception de l’acteur Jean Martin, qui interprète le colonel Mathieu Philippe lui-même inspiré de la figure du colonel Bigeard. L’artiste est engagé puisqu’il a fait partie des signataires du Manifeste des 121 durant la guerre d’Algérie[2]. L’acteur principal Brahim Hadjadj, qui joue Ali la Pointe, a été repéré dans la rue par le réalisateur. L’expérience historique a été préférée à l’expérience professionnelle dans le cadre de ce film. Ainsi, des militants du FLN qui ont combattu lors de la bataille d’Alger ont été des conseillers techniques pour le film. Dès l’été 1956, de nombreux attentats commis par le FLN visent des policiers. L’insécurité règne dans la ville d’Alger qui y remédie par l’installation de barrages filtrants qui bloquent l’entrée et la sortie des quartiers arabes. Le 10 août 1956, une bombe de l’Organisation de la résistance de l’Algérie française[3] explose dans la rue de Thèbes, dans la Casbah d’Alger. 80 personnes, des Algériens musulmans, y trouvent la mort. En réponse à cet attentat sanglant, le FLN ruse pour contrer les barrages. Il fait habiller des femmes à l’européenne afin qu’elles puissent passer les contrôles sans être fouillées, puis leur fait déposer des bombes dans des lieux fréquentés par les Européens d’Algérie. Le 30 septembre 1956, trois attentats simultanés sont perpétrés par le FLN, un au Milk-Bar, un glacier du centre-ville, un dans une cafétéria de la rue Michelet et la dernière bombe qui n’explose pas à l’hôtel Maurétania. Le film reproduit quasiment à l’identique cet évènement, si ce n’est que la cafétéria est un dancing et l’hôtel une agence Air France. Les trois actrices interprètent ainsi Djamila Bouhired, Hassiba Bent-Bouali et Zohra Drif qui appartiennent au réseau bombe ». Les poseuses de bombes » vers 1956. La photo montre de gauche à droite, derrière Djamila Bouhired, Yacef Saâdi et Hassiba Bent-Bouali et devant Samia Lakhdari, Omar, le neveu de Yacef Saâdi, Ali la Pointe et Zohra Drif. Cette photo apparaît dans le livre du colonel Jacques Massu qui revient sur son expérience de la bataille d’Alger[4], Wikimedia Commons Les poseuses de bombes » vers 1956. De gauche à droite Samia Lakhdari, Zohra Drif, Djamila Bouhired, Hassiba Bent-Bouali. Cette photo apparaît dans le livre du colonel Jacques Massu qui revient sur son expérience de la bataille d’Alger[5], Wikimedia Commons La situation devient critique à Alger alors que les attentats se répondent d’un côté et de l’autre. La 10e division parachutiste est appelée afin d’endiguer le terrorisme du FLN et mettre fin au réseau complexe qui s’est tissé dans les ruelles de la Casbah. Dans une scène, le colonel des parachutistes explique à ses hommes l’organisation des réseaux du FLN. Chaque homme connaît au maximum trois personnes, celle qui l’a recruté et deux autres qu’il recrute à son tour. Ainsi, une fois arrêté, il est impossible de remonter jusqu’à l’état-major du FLN. Le colonel Mathieu Philippe dit donc Voilà pourquoi nous ne connaissons pas nos adversaires, parce qu’en réalité ils ne se connaissent pas entre eux ». Selon lui, la base de ce travail de décryptage du réseau FLN est le renseignement qui a pour méthode l’interrogatoire. Lui seul, en ses mots, permet de remonter la pyramide car il permet d’obtenir une réponse. Par interrogatoire, la question de la torture est sous-entendue. Le colonel Godard, qui s’occupe du renseignement pour le colonel Massu lors de la bataille d’Alger, présente aux journalistes des bombes récupérées à la Casbah d’Alger, le 27 juin 1957. Cette action s’inscrit dans le cadre du démantèlement du réseau bombe » mis en place par Yacef Saâdi, Wikimedia Commons Cette scène d’anthologie où le colonel explique à ses officiers comment vaincre la guerre subversive a eu un retentissement très important au-delà du film. La projection de la Bataille d’Alger est courante chez les militaires pour étudier la guerre révolutionnaire. Selon Le Monde du 8 septembre 2003, le film est visionné par les officiers de l’état-major de l’armée américaine après le début de l’intervention en Irak. Sur le carton d’invitation à la projection au Pentagone était noté Comment gagner la bataille contre le terrorisme et perdre la guerre des idées ? Des enfants tirent sur des soldats à bout portant, des femmes mettent des bombes dans des cafés et bientôt toute la population arabe communie dans une ferveur folle. Les Français ont un plan, ils obtiennent un succès tactique, mais ils subissent un échec stratégique, cela vous rappelle quelque chose ? Pour comprendre pourquoi, venez à cette projection rare »[6]. Quand la fiction rejoint l’histoire ou plutôt quand l’histoire rejoint l’histoire. Le film sert tout autant à des armées pour apprendre les techniques de la guerre contre-révolutionnaire qu’à des mouvements de libération qui s’inspirent de la guerre révolutionnaire. Il a pu ainsi inspirer des mouvements étudiants et ouvriers anti-impérialistes au moment de sa sortie en 1966 qui correspond à la période de la décolonisation. Il est interdit dans plusieurs pays, tout d’abord en France où il est censuré jusqu’en 2004, mais aussi en Uruguay, en Iran ou en Afrique du Sud. À la présentation officielle du film au Festival international de Venise en 1966, la délégation française n’assiste pas à la projection. La distinction du Lion d’Or remportée par le film est teintée de la désapprobation de la France. Censuré des écrans de cinéma dès 1966, La Bataille d’Alger sort en France en 1971 avant d’être rapidement retiré sous la pression des mémoires passionnées de la guerre d’Algérie et des menaces d’attentats à la bombe. Plusieurs tentatives d’attentats, qui font quelques blessés, visent des cinémas qui osent projeter le film. Caméra à l’épaule, les scènes de confrontation entre les paras et le FLN s’enchaînent pour le contrôle du quartier de la Casbah. Le FLN a l’avantage de connaître par cœur ce quartier entrelacé de ruelles, la vieille-ville arabe, et d’avoir la population à ses côtés. Grâce aux interrogatoires, l’armée réussit à remonter jusqu’à l’état-major et Jaffar est arrêté. Il ne reste plus qu’Ali la Pointe accompagné du petit Omar, un garçon de 13 ans. Omar Yacef est le neveu de Yacef Saadi et un agent de liaison entre les combattants et l’état-major du FLN durant la bataille d’Alger. Il vit au 5 rue des Abderrames dans la Casbah d’Alger, maison familiale que l’armée dans le film arrive à retracer. Le 8 octobre 1957, il meurt aux côtés d’Ali la Pointe et Hassiba Bent-Bouali dans cette même maison après avoir refusé de sortir pour se rendre. L’explosion et la mort d’Ali la Pointe marquent la fin de la bataille d’Alger qui est remportée par l’armée. La voix-off du film annonce que le FLN a été décapité à Alger. L’image se coupe et l’action reprend trois ans plus tard, le 11 décembre 1960, moment d’une révolte populaire en faveur de l’Algérie indépendante à Alger. Des drapeaux algériens flottent dans les rues. Gillo Pontecorvo illustre la continuité de la fidélité au FLN dans la population musulmane d’Alger. Alors que celui-ci est mort en 1957 dans la capitale, il refait surface en 1960. Deux années de lutte devaient encore passer et le 2 juillet 1962 avec l’indépendance naquit la nation algérienne ». Quand la fiction rejoint l’histoire, quand l’histoire rejoint la fiction. Le premier Président de la République algérienne indépendante Ahmed Ben Bella est renversé au travers d’un coup d’État par Houari Boumédiène, alors Vice-Président de la République et Ministre de la Défense. Le 19 juin 1965, les chars de l’armée menée par Boumédiène envahissent Alger et Ben Bella est arrêté. Le tournage de La Bataille d’Alger a lieu au même moment dans la capitale. La population n’est donc plus surprise de voir des chars dans les rues de sa ville. Pourtant, ce jour-là, les faux chars du tournage masquent les vrais chars du coup d’État, la fiction rejoignant l’histoire. Si vous avez aimé cet article, nous vous conseillons également Bibliographie PONTECORVO Gillo, La Bataille d’Alger, Italie-Algérie, Igor film-Casbah film, 1966, 121 min. DAULATZAI Sohail, How The Battle of Algiers Influenced Rage Against the Machine and Chicano Artist Community », dans Weekly, Los Angeles, Village Voice Media, 2016, [en ligne] dernière consultation le 2 février 2022 MASSU Jacques, La Vraie bataille d’Alger, Paris, Plon, 1971, 391 p. SAÂDI Yacef, Souvenirs de la bataille d’Alger, décembre 1956 – septembre 1957, Paris, Julliard, 1962, 122 p. [1]SAÂDI Yacef, Souvenirs de la bataille d’Alger, décembre 1956 – septembre 1957, Paris, Julliard, 1962, 122 p. [2]Le Manifeste des 121, titré Déclaration sur le droit à l’insoumission dans la guerre d’Algérie », est signé par autant d’intellectuels que d’artistes et publié en 1960 dans le magazine Vérité-Liberté. [3]L’Organisation de la résistance de l’Algérie française ORAF est un réseau clandestin anti-indépendantiste qui lutte contre le FLN. Il ne faut pas confondre ce réseau avec l’organisation politico-militaire OAS Organisation de l’armée secrète, créée en 1961. [4]MASSU Jacques, La Vraie bataille d’Alger, Paris, Plon, 1971, 391 p. [5]Ibid. [6]DAULATZAI Sohail, How The Battle of Algiers Influenced Rage Against the Machine and Chicano Artist Community », dans Weekly, Los Angeles, Village Voice Media, 2016, [en ligne] dernière consultation le 2 février 2022}

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